Martha Argerich, el piano del futuro (parte II)

Pueden leer la primer parte de este texto aquí: Martha Argerich, el piano del futuro

Las anécdotas:

Cuando se preparaba para presentarse en el Concurso Internacional de Piano Chopin-

Varsovia (el más importante del mundo, con el que arrasó, por supuesto, a los 24 años) se decía a si misma “no te preocupes, Martha, hablás muchos idiomas, serás una buena secretaria”.

Muchos años más tarde dejo de tocar sola “ya que me sentía observada como un insecto” (textual) y se dedicó a tocar solamente conciertos para piano y orquesta o música de cámara.

Cuando se le preguntó, al tocar en fábricas recuperadas por los obreros en la provincia de Buenos Aires, cuál era la diferencia de tocar allí o en el Teatro Colón, contestó “Ninguna. Porqué tendría que haberla?”.

Y si sus caballitos de batalla son Chopin, Liszt, Schumann, Ravel, Prokofiev, Tchaikovsky , Bartok o Rachmaninoff (a los que su temperamento impulsivo prácticamente devora) es en el redescubrimiento de los compositores clásicos en donde Martha Argerich marca un antes y un después en la historia de la música.

Martha Argerich interpretando el Concierto Nº3 para Piano de Prokofiev

Sus interpretaciones de Bach, Haydn, Mozart o Beethoven revelan algo jamás escuchado, increado, nuevo, libre, moderno y futurista. Es quizás por eso que el suyo es el piano del futuro, algo así como un legado para las próximas generaciones.

Martha Argerich – Sonata en Re menor (Bis) de Domenico Scarlatti

Y aunque uno pueda reprocharle caprichosamente que todavía nos debe grabar los conciertos de Brahms para piano y orquesta, el cuarto y quinto concierto de Beethoven, el concierto de Ravel para la mano izquierda (qué sería capaz de hacer con esta obra extraordinaria!!!) o el segundo concierto de Rachmaninoff (solo se le conoce una grabación legendaria del tercer concierto de este mismo autor en vivo en la Filarmónica de Berlín, que luego nunca más volvió a tocar sosteniendo que no se sentía capaz de tocarlo mejor que en esa oportunidad) Martha Argerich nos ha regalado las versiones más memorables del tercer concierto para piano y orquesta de Prokofiev, del primero de Liszt, del primero de Tchaikovsky, del primero y segundo de Chopin y del concierto en La menor de Schumann; como así tambien del concierto en La menor de Grieg y del tercer concierto de Bela Bartok, desafiando todos los límites pianísticos posibles, además de haber interpretado infinidad de joyas pertenecientes al repertorio de la música de cámara, haciendo dúos, trios, cuartetos y quintetos con los más grandes intérpretes de la música clásica de todos los tiempos como el violinista
Gidon Kremer, el violonchelista Misha Maysky o el pianista brasileño Nelson Freire.

Incluso compartió el escenario del Teatro Colón con otra leyenda de la música en un recital inolvidable: Mercedes Sosa; interpretando autores argentinos como Atahualpa Yupanqui, Alberto Ginastera y Ariel Ramírez.

De su juventud, quedan innumerables grabaciones de obras para piano solo (una rareza en ella por los motivos expuestos anteriormente) que pocos pianistas se atrevieron a grabar posteriormente después de escuchar sus versiones.

Hoy, en la madurez de su lenguaje musical, Martha Argerich nuclea en dos festivales que llevan su nombre en Lugano (Suiza) y Beppu (Japón), a músicos de todas las edades, nacionalidades y trayectorias para compartir la experiencia de la música, repartiendo por partes iguales entre todos los artistas, el dinero que invierten los sponsors para la realización de dichos festivales.

Martha Argerich

pudo realizar su festival durante 5 años seguidos en distintas ciudades de nuestro país (Buenos Aires, Rosario, Paraná, Salta, Tucumán y Bariloche).
Hasta que un día, quiso entrar al Teatro Colón para ensayar, y no le abrieron la puerta.

Desde entonces, no volvió a tocar en la Argentina.
Desde entonces, la estamos esperando…

Facundo Ramírez

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Estos sobre Martha fueron los dos primeros posts de Facundo en este blog, por lo que le doy la bienvenida oficial!!!

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